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有一部外国电影讲的是一个黑人和胖媳妇的,搞笑的?
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有一个电影里胖的小丑一个全身烧焦的人?
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唐代以胖为美,女子也都是圆圆红脸蛋。当时都这么化妆吗?她们有哪些妆容?
估计说文字,一大段乱七八糟的,男同学不愿意看,我就把网上按照文字,推理出来图片放上来吧。毕竟是推理出来的,不足之处,望指正。喜欢的可以点个赞
从左往右:太宗时期 高宗时期 武周时期 ***时期 天宝时期 中唐 晚唐。
高宗时期是这样子的
唐代俩著名女人都不是小瘦子——武则天和杨贵妃。文献上记载的武则天的相貌是方额广颐、龙睛凤颈。额,自然是额头,方额就是宽脑门呗;颐,是腮,广颐,就肯定不是锥子脸,是宽的。龙睛凤颈就该是大眼睛和长脖子吧。那时候也没照片,但据说洛阳龙门石窟的庐舍那大佛是武则天捐出自己的自分钱修建的,那样貌就是武则天的样貌,非常端庄。按照这个标准,宫廷剧中没有一版甚至是接近武则天的样貌的。
要看唐代文物没有比西安更合适的地方了。在陕西历史博物馆和西安市博物馆看到很多唐代美女的彩塑和壁画,那是女子的服饰和妆容和如今的宫廷剧相差了十万八千里。
唐代女子发型复杂而夸张。做一次头发得花老公不少钱。那时候女子是真不上班的,花老公钱美是天经地义。老公也愿意自己老婆漂漂亮亮的吧,才有面子。羡慕唐代女子一头浓密头发(假发的可能性也有),可以做成各种发型。
妆容,名副其实的大红脸,什么酒晕妆、飞霞妆、桃花妆……,腮红都比较重;还有眉毛。著名的“簪花仕女图”,宫廷贵妇的眉毛就都不是自然的眉形,是那种粗粗的短短的上挑型。刘嘉玲、刘德华那版《狄仁杰》电影中刘嘉玲版武则天的眉毛倒有点接近唐代真实的贵妇妆。却月眉、蛾翅眉……,或形状怪异,或位置奇特,现在哪位美女也不敢画了那样眉毛走在大街上。不过,在彩塑壁画中结合唐代美女的妆容,还是很可爱的。
唐代没有文胸的,不会“挤”成爆,裙子都是抹于胸上面,在披上一件小罩衣。
唐代女子雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖,健康是当时人们欣赏的一种妇女之美,并且唐代女子的妆容也有一定不同的展现。
1.花钿妆
花钿妆中的“花钿”一是用作头饰,另一种是用作面饰。这里主要讲的是做面饰的花钿。做面饰时,可以将它贴在额头、眉心或鬓边,脸部的两侧以为妆饰。
2.黛眉妆
前阵子刮起一阵唐朝风,每天都被电视剧里的唐朝美女们***,可你以为唐朝美女们的妆容和电视剧里的一毛一样咩?所谓爱美之心古今相通,我们可以吸取其精华对不对?跟着papa姐,做点小改变就可以画出又美又个性的古风妆!一.画黛眉TIPS:古风妆的眉形是经典的阔眉结合现在流行的平眉,关键是眉尾要略微上挑,霸气侧漏又有着浓浓的古典韵味。 STEP1:填补眉毛空隙,用眉笔将眉形调整为平眉。 STEP2:画好眉毛后,将眉尾微微上挑。二.描媚眼TIPS:唐朝妹纸们会把大片的腮红延伸到眼皮上作为眼妆,可素你敢这样化妆粗门吗?改良的古风眼妆突出妩媚的气质即可,偏长眼形、上翘眼线最适合表现魅惑的眼神啦~ STEP1:将偏橘大地色眼影由浅至深晕染在眼窝处。偏橘色大气端庄且不会过于沉闷。 STEP2:下眼睑也扫上同色眼影。 STEP3:上眼线适当延长,在眼尾略微上扬,呼应眉形,突显妩媚感。 STEP4:将下睫毛分段贴好,自然地放大眼睛。三.抹胭脂TIPS:唐朝妹纸们所流行的大面积腮红实在有点夸张啦~换成自然的橘色腮红斜扫在脸颊,保持和眼妆色彩的和谐统一,同时让整个脸形更加立体,起到修饰轮廓、衔接眼妆色调的作用。 STEP1:[_a***_]橘色腮红在脸颊处向斜上方晕染至发际线,注意边缘与眼妆的衔接。四.涂唇脂TIPS:“樱桃小口一点点”是唐朝的主流审美,我们可以效仿着画一个有缩小感的心形红唇,既保留唐朝的心形唇特点,又带有当下流行的红唇元素。 STEP1:用粉饼遮盖原有唇色。 STEP2:使用唇刷描出圆润的唇峰,注意要在原有嘴唇轮廓内描画,从而在视觉上缩小唇形。 STEP3:同样在唇线内刷上半圆形的下唇。五.贴花钿TIPS:花钿是古代女子贴在两鬓、眉间或面颊上的一种花朵形的装饰物,可以说是古风妆最有代表性的特征啦,整妆完成后怎么能忘了在眉心贴上让你风情万种的花钿呢!(超级方便的花钿纹身贴请求助万能的某宝~)
头钗耳环锦衣华服,全套装扮已配齐,DUANG的一个华丽转身后,PAPA姐的古风妆完成啦~好一位沉鱼落雁闭月羞花乌珠顾盼回眸生花(此处省略876字)的绝代佳人!口素,怎么一点都不像平时豪情万丈的PAPA姐了咩哈哈哈~
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唐代女人为何以胖为美?是胡人文化影响的吗?
在古代,天下的审美标准很大程度上取决于君王的喜好。唐玄宗深爱的杨玉环,是个体态丰腴的大美女。我们当然不知道她到底多胖,但是想来应当是偏胖一点又不影响姿容。唐代女人从那时起以胖为美就不奇怪了。
有野史传说,唐代的女人还举行肥胖比赛,看谁胖的溜圆,检测手段就是让胖妞们从一个土坡往下翻滚,看谁往下骨碌的更顺畅,说明身材好。这很明显是个笑谈了。
杨玉环放到东汉皇帝身边,就不一定能当上皇后。汉成帝喜欢的美女赵飞燕,史载能够在壮汉掌上起舞。看来是非常苗条了。“环肥燕瘦”就是以杨玉环和赵飞燕为标准,形容美女各有其美态。
如果把杨玉环放到春秋时期楚灵王的治下,杨美女可能都不好意思上街了。楚王好细腰,而国人多饿死。楚王看男的都是以瘦子为美,更不用说女人了。导致楚国不论男女,纷纷以细腰为美,一天只吃一顿饭,还用带子紧紧束住腰身。不少人饿到扶墙走,面黄肌瘦,甚至有饿死的。
古人营养不良,个个瘦黄得皮包骨,好不容易到了大唐,有钱人家的女人,个个喂得象猪一样,胖肥成了普遍现象,不是***以肥为美,而是***以大吃为风气,只要吃得起的人家,都在养猪
唐代女人以胖为美,这种感性的认知几乎成为后人的共识。到底是不是这样呢?这样的认识是从所有有关唐朝题材的艺术作品中感悟到的,如绘画、雕塑、陶俑等,作品中的人物形象大多都是“丰肥浓丽、热烈放姿”的,较有代表性的作品如唐人周昉的《簪花仕女图》、敦煌壁画中的人物形象、唐墓葬中的陶俑等。其中最具代表性的是绘画、文学作品中的杨贵妃形象,广袖短襦,长裙曳地,低胸宽背,体态雍容,在民间无疑亦是起了推波助澜的作用。基于此,后人便对唐代女人有一种以胖为美的认知。
审美反映时代,唐人的“以胖为美”正是当时时代精神的体现,但这种“胖”,并不就是普遍意义上“胖”,臃肿,而是雍容华贵,丰腴之美,“丰腴”和“肥胖”、“臃肿”是不同的。 “丰韵”作为一种审美现象,并不局限于人,尤其是妇女,它是唐代一种全方位的审美取向。绘画、雕刻等艺术形式,宫殿、造像等建筑风格中都会表现出富态而容容华贵的精神气质,体现的是一种有力量的、开放兼容的文化视野。可以说,唐人的审美显示出庄严、浑厚、开放、繁荣的唐王朝的气象。
因此,说唐代女人“以胖为美”正是这种时代审美的反映。审美风格是社会意识和价值取向的反映,“以胖为美”的风格,是由现实因素决定的。
其一,初、盛唐时期,国家繁荣昌盛,物产丰富,丰衣足食,百姓吃得饱,贵族妇女肴馔精美,体型日趋丰满。杜甫《忆昔》诗里赞颂道:“忆昔***全盛日,小邑犹藏百家室。稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。” 这是客观因素,也是根本原因,没有物质基础作为支撑,就没有丰腴富足的审美依据。
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